Александринский театр представляет «Ивонну, принцессу Бургундскую»

Премьерные показы спектакля «Ивонна, принцесса Бургундская» запланированы на 10, 11, 12 апреля и 24 мая. Режиссером выступил Хуго Эрикссен, для которого эта работа станет третьей на сцене Александринского театра.

Автор пьесы, Витольд Гомбрович, является одной из ключевых фигур польского и европейского литературного авангарда. В России его произведения, сначала романы, а затем и драматургия, стали известны только в 1990-е годы. «Ивонна, принцесса Бургундская», написанная в 1938 году, — это первая пьеса Гомбровича и значительный драматический текст XX века. Рожденная из абсурда, гротеска, иронии и пародии, она во многом предвосхитила эстетику пьес Беккета, Ионеско и Мрожека. Однако если театр абсурда исследует бессмысленность существования как такового, то Гомбрович направляет внимание на социальные ритуалы, условности и механизмы исключения Другого.

Сюжет разворачивается вокруг инфантильного принца Филиппа, который в знак бунта против родительского диктата объявляет о помолвке с Ивонной — простой девушкой «из народа». Он делает это почти без ее согласия и едва зная ее. Ивонна произносит в пьесе всего девять реплик, проводя большую часть времени в молчании. Но именно это молчание, наряду с ее странной внешностью и пассивностью, запускает механизм коллективного безумия при дворе. Король, королева, придворные, а затем и сам принц начинают чувствовать ее присутствие как угрозу. Мысли о необходимости избавиться от Ивонны становятся навязчивыми, всплывают постыдные тайны и грехи прошлого. Каждый персонаж остается наедине со своими страхами, а в доме нарастает паранойя.

В своей интерпретации Хуго Эрикссен сближает театральный язык с кинематографическим. Пьеса Гомбровича, уже пародирующая шекспировские драмы, в этой постановке оборачивается пародией на фильм ужасов. В сознании героев Ивонна превращается в своего рода «злого духа», который проникает в семейный дом и ставит под угрозу жизнь его обитателей. Таким образом, классический хоррорный сюжет обретает философское звучание: монстром становится не тот, кто нападает, а тот, кто просто существует рядом.

Спектакль рассчитан на зрителей старше 18 лет.