«Грязные деньги» Гая Ричи: критика боевика с Кавиллом и Джилленхолом

Режиссёр «Большого куша» и «Шерлока Холмса» Гай Ричи снова меняет декорации: после Анталии, Испании и Магриба он отправляет героев на Канары. В фильме «Грязные деньги» (оригинальное название — «В серой зоне») целый остров принадлежит олигарху Мэнни Салазару (Карлос Бардем), который задолжал инвестиционному фонду миллиард долларов и не торопится возвращать долг.

Для взыскания нанимают специалистку Рэйчел Уайлд (Эйза Гонсалес), работающую, по её собственным словам, «в серой зоне — между легальностью и нелегальностью, моралью и аморальностью, между белым и чёрным». Она привлекает двух вышибал — Бронко (Джейк Джилленхол) и Сида (Генри Кавилл). Пока Рэйчел давит на олигарха через юристов и закон, её напарники готовятся к вооружённой операции на случай, если тот окажется несговорчивым.

Сюжет напоминает «Золотого телёнка» — погоня за миллионами гражданина Корейко. Однако Ричи, похоже, всё больше черпает вдохновение из «Форсажа». Женщины здесь воздействуют только морально, а за физическое насилие отвечают мужчины. Режиссёр щедро демонстрирует катера, гирокоптеры и оружие, причём каждый предмет перечисляется закадровым голосом и дублируется текстом на экране — словно это каталог для мачо, а не художественный фильм.

В центре внимания — Джилленхол и Кавилл, которые попивают пиво и обмениваются «крутыми» фразами. Особенно много экранного времени отведено шутке про шелковые трусы Джилленхола. При этом о крутости и экшене больше говорят, чем показывают. Второстепенные помощники героев не запоминаются, а из злодеев заметен лишь киллер Кристофера Хивью (Тормунд из «Игры престолов»).

Ричи на рекламной кампании утверждал, что сюжет основан на реальной истории, рассказанной знакомыми из той самой «серой зоны». Видимо, эту «достоверность» режиссёр очень дорожит: большую часть фильма герои детально готовят операцию, а закадровый голос разъясняет все схемы развода и бюрократические ухищрения. Картина напоминает псевдодокументалку.

Настоящий экшен появляется только в последней трети. Он снят формально: погони, стрельба, герои крадутся с серьёзными лицами и обмениваются по рации фразами вроде «прикрой меня» и «убираем тех троих». В отличие от Стэйтема, который умел изображать смертоубийство с комично-каменным лицом, Джилленхол и Кавилл выглядят так, будто происходящее им смертельно скучно.

В итоге самый интересный аспект фильма — не сам фильм, а феномен Гая Ричи. Начав как яркий последователь Тарантино, режиссёр со временем растерял стиль и теперь выдает по два проекта в год. Качество при этом неуклонно падает: кажется, Ричи продал душу за стахановский пыл, пообещав снимать всё хуже и хуже. Оригинальное название «В серой зоне» идеально описывает и этот фильм, и недавнее творчество режиссёра — всё стало бесконечно серым, как бы ни манили канарские пляжи.