«Надежда»: блокбастер, который разочаровал

В прокате — «Надежда», блокбастер корейского режиссёра На Хон-джина о нашествии инопланетян. Почти трёхчасовой фильм получил неоднозначный приём: критики в основном хвалили, но на Каннском фестивале многие ушли, не досмотрев до конца. «Фонтанка» изучила «Надежду» и рассказывает, на что может рассчитывать зритель.

Действие разворачивается в городке Хоуп (Надежда) недалеко от северокорейской границы, где живут в основном пенсионеры. Полицейских здесь раз-два и обчёлся, и начальнику полиции Бом-соку (Хван Джон-мин) всё приходится делать самому. Посреди дороги валяется растерзанная корова. Медведь? Тигр с севера? Пока Бом-сок думает, поступают новые сигналы: вырезана целая ферма вместе с фермером. Затем в городке раздаются взрывы, выстрелы, страшный рёв, а в небо взлетают автомобили, будто игрушки. Начальник полиции понимает: это не медведь и не тигр, а нечто неизвестное.

Первый час «Надежды» смотрится на одном дыхании: оторваться невозможно. На Хон-джин заслужил репутацию мастера неожиданных, остроумных триллеров, и здесь не подводит. Напряжение физически сгущается, нарастает в голове Бом-сока и у зрителей: единичный случай с коровой через несколько минут превращается в настоящую прифронтовую полосу, в которую превратился тихий Хоуп.

Само нечто, причину разрушений и убийств, режиссёр, следуя правилам саспенса, упорно не показывает: Бом-сок видит лишь чудовищные последствия. Монстр всё время за углом, узкие улочки становятся лабиринтом Минотавра; напоминает «Монстро» Мэтта Ривза, где Нью-Йорк разносило невидимое чудовище. Это работает безотказно, особенно с учётом гиперреалистичной съёмки. Оператор — Хон Гён-пхё, снявший «Паразитов» и «Пылающего», и под его рукой камера превращает корейскую глубинку в невероятно красивое и вместе с тем достоверное пространство.

При этом начальник полиции — не Джон Макклейн и не герой боевика: Бом-сок всего лишь провинциальный блюститель порядка. Крикливый, грубый, не очень сообразительный и трусоватый. Но перед лицом катаклизма невозможно ему не сопереживать. Как и остальным выжившим: крепкому старику Нак-ёну, упорному охотнику Сон-ки (Зо Ин-сон, «Побег из Могадишо») и ответственной юной полицейской Сон-аэ (звезда «Игры в кальмара» Чон Хо-ён). Они просто люди и совершают ошибки, порой фатальные.

На Хон-джин показывает их с саркастическим прищуром и не стесняется помещать героев в сцены с чёрным юмором. Это как если бы у братьев Коэнов в «Старикам здесь не место» вместо Антона Чигура действовал гигантский инопланетянин. Похожее сочетание инди-комедии с ужасами недавно проделал Зак Креггер в «Орудиях», и получилось превосходно: ирония и неподдельная жуть хорошо дополняют друг друга. «Надежда» могла бы стать отличным образчиком жанра, но со второй половины фильма режиссёра будто подменили инопланетяне, и надежды на это развеиваются очень быстро.

Поворотной точкой становится момент, когда чудище появляется в кадре — и мигом теряет всю таинственность. Зелёное длинноволосое нечто, похожее на отощавшего Халка, да ещё и плохо нарисованное. Для самого высокобюджетного в истории южнокорейского фильма (46 миллионов долларов) графика очень неровная: чудища, а их тут много, будто вышли из кино двадцатилетней давности.

Вместе с этим разочарованием ломается и всё остальное. Никакого саспенса и слоубёрна больше нет: последние две трети фильма — сплошные погони и драки с инопланетными захватчиками. Они становятся совершенно мультяшными, неимоверно затянутыми и однообразными. Сколько раз монстр гонится за героями и не может догнать — уму непостижимо; сколько раз люди подлетают на десять метров, ударяются о стволы деревьев и потом поднимаются — не сосчитать. Каждый трюк перестаёт занимать раза с третьего, а впереди ещё час-полтора того же самого. И это учитывая, что режиссёр подсократил кино после первых показов!

Сама по себе каскадёрская работа впечатляет: скачут на лошадях, несутся на автомобилях, вполне энергично. Но корявые чудища, тягучие, монотонные диалоги и общая бесцельность происходящего убивают всё на корню.

Про сюжет тоже можно забыть — персонажи застывают полураскрытыми, какие-то незнакомые люди появляются, исчезают, погибают — вряд ли кому-то будет до них дело. Как и до чудищ-инопланетян, у которых, как выясняется, тоже есть своя (и весьма банальная) повестка.

Самих монстров сыграли голливудские звёзды вроде Майкла Фассбендера, Алисии Викандер и Тэйлор Расселл. Но вы вряд ли узнаете их под чешуёй и щупальцами. Они там номинально присутствуют и иногда что-то шипят на инопланетянском; их наличие — скорее мем, чем реальное добавление к фильму.

Точно так же Хон-джин делает несколько отсылок к знаменитым франшизам — «Хищнику», «Прометею» с «Чужими» и «Аватару», но эти отсылки ни к чему не ведут. Тут надо было или делать всерьёз пародию на жанр, или пугать по-настоящему, лучше Джеймса Кэмерона с Ридли Скоттом. «Надежда» не делает ни того, ни другого.

И кажется, восхищённые критики здорово оторвались от жизни, если эта заунывная картина показалась им «самым безумным фильмом в программе». Ну, если только не считать полнейшим безумием тотальную и очень обидную растрату отличного потенциала, заявленного в начале фильма. Проще говоря: ваша жизнь станет намного лучше, если в ней будет поменьше «Надежды».

Матвей Пирогов, специально для «Фонтанки.ру»