Рецензия на хоррор «Долина улыбок» Паоло Стрипполи
На экраны вышла итальянская хоррор-картина «Долина улыбок», снятая режиссёром Паоло Стрипполи. Действие происходит в альпийской деревне Ремис, где все жители выглядят неестественно счастливыми и улыбчивыми. Фильм уже успел собрать несколько премий на фестивалях, но сможет ли он завоевать зрителя — большой вопрос.
Серджо, учитель физкультуры и в прошлом чемпион Италии по дзюдо, перебирается в Ремис из южного приморского Таранто. Он пытается спрятаться от тяжёлых воспоминаний: его сын погиб, и мужчина не может с этим смириться. В новой деревне покоя тоже нет — по вечерам Серджо глушит горе виски в местном баре и срывается на учениках. Вскоре он замечает, что все обитатели Ремиса подозрительно покладисты и безмятежны. Источником этого счастья оказывается подросток Маттео, обладающий необычной способностью: обняв человека, он забирает его боль. Вокруг мальчика сложился настоящий культ, которым управляют его отец, местный священник и несколько предприимчивых жителей. Маттео помогает и Серджо, но учителя мучают сомнения: какова цена такого счастья и не страдает ли при этом сам подросток? Местные лидеры, желающие сохранить власть, не горят желанием отвечать на эти вопросы.
Для Паоло Стрипполи «Долина улыбок» далеко не первый проект. В 2021 году совместно с Роберто Де Фео он выпустил на Netflix фильм «Классическая история ужасов», который окрестили «революцией в итальянском жанровом кино». Спустя год вышли «Дожди», после чего режиссёр закрепил за собой звание одного из ведущих представителей постхоррора — новой волны ужасов, сочетающей жанровые клише с психологизмом и социальной тематикой. В прежних работах Стрипполи часто изображал изолированные сообщества (секты, дисфункциональные семьи) и обильно цитировал классику хоррора.
В «Долине улыбок» режиссёр продолжает ту же линию. Отдалённая коммуна с неестественно счастливыми людьми и треугольный храм, где Маттео проводит исцеления, отсылают к «Солнцестоянию» Ари Астера. Динамика отношений в замкнутой общине напоминает «Прочь» Джордана Пила, а тему горя разрабатывали братья Филиппу в «Два, три, демон приди». Хореографичные групповые сцены отсылают к «Суспирии» Луки Гуаданьино, есть параллели и с «Плюрибусом» Винса Гиллигана. Вечно укутанный туманом Ремис — дань уважения Стивену Кингу, «Твин Пикс» Линча и «Сайлент Хиллу». Однако Стрипполи не превращает фильм в простой альбом цитат: отсылки остаются ненавязчивым фоном, а история развивается самобытно.
Главное в картине — дуэт Серджо и Маттео. Микеле Риондино в роли тренера напоминает Хабенского в «Географ глобус пропил»: он переключается между депрессией, отчуждением и неожиданной отцовской нежностью. Джулио Фельтри, дебютант, сыгравший Маттео, впечатляет ещё сильнее. Он похож на Бьорна Андресена в образе Тадзио из «Смерти в Венеции» — тихий, хрупкий, с длинными ресницами, словно ангел смерти. Премьера фильма прошла на Венецианском фестивале, и, возможно, Стрипполи намеренно отсылал к Висконти: в некоторых вырезанных из российской версии эпизодах взросление мальчика показано в тонах, близких к эстетике итальянского классика.
Первая половина фильма уверенно набирает обороты: серьёзный тон, психологизм и самобытность сохраняются, несмотря на пасхалки. Однако второй час становится постепенным разрушением всего, что было тщательно выстроено. Актерские работы и визуал остаются безупречными — вина скорее лежит на режиссёре и сценаристе Стрипполи. Вместо того чтобы сосредоточиться на отношениях главных героев, он пытается расширить камерную историю, добавляя линии почти всех прочих жителей, излишние флешбэки, путая предпосылки и забывая о саспенсе. Кульминации следуют одна за другой, неубедительно, а монологи становятся ходульными, образы — топорными. Создаётся впечатление, что сначала у Стрипполи были амбиции снять эпос, но на полпути он спохватился и начал судорожно сводить концы с концами.
В этом режиссёр напоминает своего героя Серджо: тот нашёл удивительный источник утешения, но слишком усердно принялся искать причины чуда и в итоге поплатился. Фильму нельзя отказать в одном: когда пройдёт время и громоздкие сюжетные ходы подзабудутся, в памяти останутся ангелическая внешность Маттео, сосны и вечные живописные туманы над Ремисом.
