Женский взгляд задает моду на «Окне в Европу»

Открытие 34-го фестиваля российского кино «Окно в Европу» сразу задало тон: в программе первых показов доминируют фильмы, снятые режиссерами-женщинами. Их взгляд на мир оказался созвучен пожеланию председателя жюри игрового конкурса Павла Лунгина, который на открытии призвал зрителей увидеть «дикое, непредсказуемое кино».

Дикость пока преобладает над непредсказуемостью, но желание режиссеров удивить очевидно. Фильм открытия — комедийная фантасмагория Дарьи Чаруши «Это всё она!» — знакомит зрителя с экстравагантной Василисой по прозвищу Вася. Героиню, которую играет Марина Васильева, можно описать как боевую и необузданную. Она временно бросила учебу в Гнесинском училище ради смутных исканий и работает официанткой в ресторане, где вынуждена наряжаться Мэрилин Монро. Этот образ для Чаруши — универсальный символ женственности, а сам фильм, по сути, о том, что женщина непредсказуема в своих поступках.

Вокруг проекта возникла легкая скандальность из-за кастинга. В 2023 году, когда фильм снимали под названием «Мальвина», одну из ключевых ролей — воображаемую подругу героини, фею Мальвину с фиолетовыми волосами, — должна была играть Анастасия Ивлеева. Ее персонаж навязчиво управлял Васей, давая советы разной степени эксцентричности. После «голой вечеринки» Ивлееву заменили на Анастасию Белову, которая достойно справилась с задачей олицетворять женскую взбалмошность.

Главной жертвой женского тандема становится друг детства Васи, прославленный балерун Стасик в белых колготках (Никита Ефремов), которого героини прозвали Стасик-Ананасик. Они пытаются добиться его благосклонности, чтобы стабилизировать бурную личную жизнь Васи. До этого момента она описывалась диалогом: «А ты с нормальными встречаться пробовала?» — «Да поначалу они все нормальными казались».

Фильм Чаруши несет и воспитательный посыл: к финалу Василиса пытается стать не просто прекрасной, но и премудрой, формулируя кредо: «Сейчас я могу выбрать дружбу, а не эгоизм, любовь вместо обиды, могу выбрать жизнь, могу выбрать себя».

Схожая тема выбора — в конкурсной комедии Наталии Кончаловской «Без оглядки». Ее мораль: «Мир — это зеркало. Только ты решаешь, кто в нем отражается — забитая девочка или роскошная красотка». Старшеклассница Женя (Анна Пересильд), чьи волосы выкрашены еще экстравагантнее, чем у Мальвины, поначалу относится скорее ко второй категории. Ее буллит тайно влюбленный одноклассник Стасик (Олег Савостюк) — имя Стас, судя по всему, становится трендом у женщин-режиссеров, ассоциируясь с «роковым мужчиной», который переворачивает жизнь героини.

В навязанные компаньонки Жене достается 23-летняя Саша (Дарья Алыпова), чью жизнь отравляет огромное родимое пятно на щеке. Оно служит психологическим маркером: гримеры делают его ярче по мере внутренней эволюции героини. В результате трагического недоразумения девушки бегут на чужой машине с аэрографией на капоте, что гарантирует внимание инспекторов ДПС. Отец Стаса (Павел Ворожцов) — полицейский, у которого есть свои резоны их искать. Сюжет с баулом фальшивых денег, который девчонки пытаются вымогать, вряд ли можно назвать непредсказуемым, как и главную метафору о желании сбежать от своей жизни и изменить мир.

Похожей мотивацией руководствуются героини почти мистического триллера Гамлета Дульяна «Лес», снятого по роману Светланы Тюльбашевой 2024 года. Вика и Лика (Карина Разумовская и Лянка Грыу) по логике не должны оказаться в одном серебристом «брабусе» среди карельских лесов. Вика признается, что Лика ее «подбешивает», но соглашается на поездку от отчаяния: «Если я не выйду из дома сейчас, я сойду с ума». Режиссер вновь исследует иррациональную бесноватость женского поведения, представляя ее как норму жизни.

Съемки «Леса» проходили в настоящей Карелии, в отличие от вымышленного места действия романа. Но кинематографисты допустили и свои ошибки: например, грибы, которые героини пытаются съесть под видом сыроежек, на них совсем не похожи. Впрочем, возможно, это сознательное указание на микологическую дремучесть горожанок. В целом авторам удалось преодолеть невнятность первоисточника с его мистическим туманом и сплести историю заблудившихся девушек с историей городской семьи, переезжающей в глухую деревню и привозящей с собой страшные семейные «скелеты».

Лидия Маслова, для «Фонтанки.ру»