Наука как спектакль в музее оптики ИТМО

Музей оптики при ИТМО возник на месте разрушенного Государственного оптического института (ГОИ), который располагался на Биржевой линии. После перестройки два здания института передали университету.

«Здесь начиналась история отечественной оптики. Отец-основатель этого направления в физике Дмитрий Рождественский ещё в 1914 году подавал записку царю о необходимости создания собственной оптической школы в России. Вся оптика тогда была из Германии, а с началом войны, естественно, поставки перекрыли, — рассказывает идеолог создания музея и его научный руководитель Сергей Стафеев, профессор Университета ИТМО, доктор технических наук. — Страна осталась без линз, перископов, прицелов и т. д. Но только в послереволюционной России осознали, что нужна отечественная оптика — от варки стекла до создания приборов». Государственный оптический институт был создан по указу Кирова в 1929 году в доме, где располагался Елисеевский магазин.

ГОИ считался привилегированным научным учреждением: одновременно в его штате работали 16 академиков, что было редкостью для НИИ. Однако он не подчинялся Академии наук, поскольку 95–96% продукции имело военное назначение. После распада СССР академические институты получали хоть какое-то финансирование, а ГОИ остался без средств и пришёл в упадок. 14-й и 16-й дома на Биржевой линии достались ИТМО в 1996 году.

В то время в ИТМО наибольшей популярностью пользовались IT-направления, а в оптику шли немногие. Чтобы популяризировать эту сферу, вуз решил создать музей. Первые экспонаты разыскивали в разрушенных помещениях ГОИ. Позже, благодаря современным технологиям, музей превратился в настоящую «школу волшебства», привлекающую школьников и абитуриентов, а сегодня интерес к нему проявляют люди любого возраста.

Главная гордость Музея оптики — зал голографии. «Мы придумали показать все возможности оптических явлений в свете, с интерактивом. Вишенкой на торте сделали голографию — вершину волновой оптики. Тем более что именно в этом здании, в комнате на втором этаже (там сейчас находится технопарк университета), Юрий Денисюк — изобретатель отечественной художественной голографии — записал своим способом первую голограмму, благодаря которому в этом технологичном искусстве появился полноцвет», — поясняет Стафеев.

Первую голограмму в 1948 году создал Дэнис Габор. «Денисюк независимо от других исследователей в 1962 году разработал метод трёхмерной голографии в объёмной среде (голограммы Денисюка). Его изобретение позволило создавать цветные голограммы, видимые при обычном белом свете, без лазера, чего прежде достичь было невозможно», — добавляет Сергей Стафеев.

Идея технологии, создающей иллюзию объёмного изображения, пришла к учёному после чтения рассказов Ивана Ефремова «Тень минувшего» и «Звёздные корабли». В первом рассказе палеонтолог видел объёмного динозавра от преломления солнечных лучей, во втором описывалась «чудо-пластина» с объёмным лицом. Экскурсантам музейщики говорят: «Выглядит чудесно, но на самом деле чудес нет — чистая физика, можете посветить фонариком и сами увидите, что произойдёт».

Одна из самых эффектных голограмм — бюст Александра Пушкина, записанный в 1984 году по методу Денисюка, и изображение женской фигуры, в котором при смене угла проступают глаз льва, глаз человека или морская поверхность. Трансформация происходит прямо на глазах: человек превращается в монстра и наоборот. Эффектные оптоклоны — копии знаменитых предметов из Музея Фаберже и Алмазного фонда России — объединяют музейную строгость и почти театральную демонстрацию технологии, показывающую, как оптика вышла за пределы лаборатории.

Экспозиция построена как последовательность залов, в каждом из которых посетителя приглашают не просто смотреть, а нажимать, трогать, заглядывать, двигаться и проверять реальность происходящего. Особое удовольствие — зал стекла. Это не «витрина с образцами», а почти музыкальный инструмент. Коллекция оптического стекла насчитывает 144 образца различных сортов, созданных в ГОИ, у каждого свой буквенно-цифровой код, в том числе по устойчивости к радиации. Свет, проходя через образцы, создаёт эффект светомузыки.

В залах, где музей из созерцательного превращается в игровой, можно увидеть и потрогать фенакистископ, зоотроп, праксиноскоп — устройства, демонстрирующие инерцию зрения: мозг сливает несколько похожих картинок в плавное движение. Экскурсовод расскажет, как эти приборы стали прообразом мультипликации и кинематографа. Объёмные картины в технике обратной перспективы двигаются у вас на глазах.

Зеркальный лабиринт — маленькая комната, в которой посетитель видит множество собственных отражений и, когда дверь закрывается, теряется в поисках выхода. Рядом зеркала, зеркальное письмо, калейдоскопы, стереоскопы, лентикулярные изображения — старшее поколение помнит кошельки с подмигивающими красавицами и календарики со сценами из «Ну, погоди!». Всё это показывает, что история визуальных технологий — история терпения глаза и изобретательности ума.

В завершающих залах посетитель сам становится частью экспоната: пытается выбраться из зеркальной комнаты, пройти через светящийся коридор, увидеть себя в ультрафиолете, поймать необычную тень или нарисовать световую картину. Наука здесь напоминает спектакль. На интерактивных занятиях можно собственноручно создавать оптические загадки, вплоть до голограмм. Как рассказал Сергей Стафеев, востребованность оптических специальностей выросла, причём среди выпускников вуза много тех, кто впервые познакомился с оптикой именно в этом музее.

Национальный исследовательский университет ИТМО — ведущий научно-образовательный центр России, специализирующийся на информационных технологиях, искусственном интеллекте, фотонике, робототехнике, квантовых коммуникациях, трансляционной медицине и науках о жизни. Вуз работает по 107 программам обучения (бакалавриат, магистратура, аспирантура), располагает около 100 научными центрами, институтами и лабораториями.